第七百七十四章 机舱里的名画

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    这是一幅宽度有个一米二三，高度80公分左右的油画，英日混血的泽口靖子越看越入迷：那是在河畔附近一座英国式小村庄的优美风景。
      
          她是名演员，在英国的电影里无数次见到过这种似曾相识的镜头，美，非常美！这幅画不仅仅有着完美的构图色彩配置，空气感都是完美的！
      
          飞机正在起飞，卧室里的泽口靖子都没怎么注意到飞机爬升时的倾斜角度。
      
          这是架私人飞机，飞行员只会在全机广播里提前打个招呼，也没有空乘去提醒乘客要回到座位系好安全带，这都靠自觉。
      
          飞机一加速，所有的保镖都按照习惯性的位置和大概的配重，各自坐在那些宽大的航空座椅上。
      
          很舒服的座位，全部可以放倒睡大觉，甚至连马克兄弟都不会觉得挤。真要是睡不惯座椅，都可以在客厅的沙发上睡觉，老板和老板娘们看到了也不会说。
      
          不过现在是上午，除了昨晚值班的几个伙计打算补觉外，其他人是一等飞机起飞后，就各自爱干嘛就干嘛。
      
          有几个在休息区域打起了德州扑克，还有听音乐的，更多的是拿出准备的书或者空乘给的杂志，随便看看打发时间。
      
          飞机一旦起飞，老板的安全就在飞行员们手里了，保镖们难得可以彻底放松神经：飞机在起飞前彻底检查过，就算在成田机场这几天都专门有伙计看着，飞机上除了那个漂亮的日本女演员，其他都是自己人。
      
          好吧，大多数保镖都认为那个小巧玲珑的日本女人又会是老板的菜，也不知道老板娘们是怎么想的。
      
          没威胁。
      
          但这些与他们无关，现在重要的是享受这难得的十多小时可以彻底放松的时间。
      
          飞机前后段保镖们都不怎么在意飞机起飞的信号，不乱跑就行，在卧室内的靖子更加这样。她是坐在床上看画，然后越看越入迷，就感觉自己要走进画中的田野、树林，看着那些田间劳作后回家的农人。
      
          这一刻，她突然发现之前二十几年的生活都有点令人讨厌：人，到处是人！
      
          每天一张笑脸面对生活，不管心里开不开心，都得笑。
      
          工作时得演，演各种各样的人物，就像艾伦先生说的那样，好像演得还有点僵。
      
          画中的世界多好，“真的好想去那里看看，是真的有那样的地方吗？
      
          ……要是能在那里住上一段时间多好，大概什么压力都会没了吧？……”
      
          泽口靖子想了很多，老半天才从对画中情景的想象中出来。
      
          出来了，看了下时间，发现刚才自个居然胡思乱想了足有半个多小时，连飞机什么时候起飞的都不知道。
      
          一侧的舷窗只有两个，间距很大，显然这架飞机因为是定制的原因，舷窗布置不像普通客机那样密，这在登机前就已经发现了。
      
          这会透过舷窗看到远处是一片晴空和辽阔的太平洋，就像半个多小时前自己的心情一般：不知道前途会如何，空空荡荡的。
      
          但这会的泽口靖子似乎已经找到了目标，她要去外边看看世界，今天才发现原来熟悉的日本是如此的小、跳出原来的生活是如此的美妙，而心态的变化全部都是因为一幅画！
      
          再用现实世界的眼光去看待房间里的这幅油画，感觉应该是大师级的画作。
      
          “谁画的呢？”
      
          找了老半天，终于在画中一颗大树的下半段找到了画师的签名。
      
          “康斯太勃尔！”
      
          惊奇！
      
          还是因为她的一半英国血统，所以泽口靖子接受的虽然是传统的日式教育，但从小也了解过不少英国的东西。
      
          小时候学过几天画，没多少天赋，但也知道了英国19世纪有位最伟大的风景画画家叫约翰-康斯太勃尔，西方田园风景画中的佼佼者！
      
          他的画就该在博物馆、艺术馆里，可这里是在一架飞机的卧室里。
      
          虽然想着这里环境应该不算糟，但这样一位画家的画作在这，泽口靖子又感觉自己脑子有点不够用了。
      
          然后，她想到了在飞机的客厅靠机尾的一侧，似乎也有一幅风景画，不过自己之前没有去仔细注意。
      
          “难道那也是名家的画作？”
      
          好奇，好奇心驱使她离开房间到了客厅，看到艾伦先生正在看书，两位夫人居然在聊孩子。项先生和关先生都不在这，大概去其它地方休息了。
      
          阿廖沙懒懒的靠在沙发上休息，另一头是那位叫兰迪的壮汉保镖，这会在翻看本杂志。
      
          两个保镖就瞄了她一眼，微微一点头，又自顾自去干自己的事。至于张楠，那是连头都没抬：正在研究欧洲传统首饰演化这样的高大上理论，给自己充充电。
      
          虽说不要日式的礼貌，但泽口靖子在看到阿廖沙和兰迪的目光时，还是习惯性的来了个15度鞠躬。
      
          多少年的习惯了，这样打招呼的方式不是说改就能改的。
      
          隔墙上的还是一幅乡村风景画，但显然要比康斯太勃尔的画风抽象的多，用比较专业的说法就是“光线及色调的重要性超过了事物的形体”，但至少能欣赏风景，不会让一般人看不懂。
      
          泽口靖子在画前驻足了好一会，然后想着从上头寻找画家的签名，但就是没找着。
      
          这时从身后传来艾伦先生的声音：“你喜欢绘画？”
      
          泽口靖子连忙转身，忍住没鞠躬，就微微一点头。
      
          “嗯，艾伦先生。小时候学过段时间，不过没什么天赋。”
      
          刚才张楠抬头时发现她在看画，过了好一会，自己都又看了两业书了，她还在看，感觉她还似乎想从画上找点什么东西。
      
          “那是英国画家约瑟夫-透纳的作品，《温莎的泰晤士河》，同一题材的油画他应该画过好几幅，第一幅应该是在1807年，那时候他才32岁。
      
          这幅大概只能算他晚年的习作，签名在背后，也没著名时间，已经能找到点印象主义和现代抽象绘画的迹象。”
      
          透纳，康斯太勃尔同时代的英国画家，前者比后者才大了一岁，还都在英国皇家美术学院学习过，只不过学习的时间上，透纳比康斯太勃尔足足早了十年。
      
          两个人的画风不同，但没想着都被挂在了飞机机舱里。
      
          “多谢指点！艾伦先生。”
      
          看到女孩子又差点鞠躬，张楠摆摆手，示意不用这么正式：他也是听那两名雇来的专家说的，鉴定和能不能露面也是他们做出的判断，谈不上什么指点不指点。
      
      

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