1.寒枝雀静 / 2017-08-26 13:13:35
A/商品化的流水线生活腐蚀了人，人砸碎生活的躯壳，然后尸骨无存。突然觉得汽车对于现代人不仅仅是出行方便与地位象征的含义，它的透明封闭空间仿佛一层薄膜，给予了虚幻的包容感。就像热带鱼需要透明的鱼缸，我需要黑暗的电影院。摄影机的割据式统治典范。哈内克非常明白自己是在拍电影。 |
2.何生生 / 2008-05-08 19:22:31
估计有很多人好这口，但我觉得太不节制了 |
3.欢乐分裂 / 2011-08-10 18:18:31
2025-3-23重看；借鉴了文学的经典叙事模式，即以接近的外壳套装于三个有微妙差异的段落，以产生叙事推力，在层级的差异和留白的张力之间，书写现代版本的变形记。开场即以汽车这一明显的现代社会的标志物为个体浮岛的外在禁锢，来揭示工业商品块群对日常生活的侵入、吞噬，布列松式的局部身体特写模糊个体的面目，用动作去表现身体在物化环境中被挤压到变形，反复的黑屏替代语言成为功能性的转场。对比一下章节间的区别，辨认出最终目的的进展历程，其实很明显——孩子最先感受到环境的异化，装瞎和发痒是一种抗拒的直觉；母亲从厌烦无聊絮叨到流泪，父亲职场之路的变迁意味着一眼望到头的余生。存在的危机感发出召唤，生的意义趋向虚无，中产阶级的幻象破灭，以具体的暴力对抗抽象的暴力，砸碎充斥着物品和媒介的世界，澳洲是一个遥远的梦。 |
4.峰峰峰峰 / 2015-03-05 18:24:54
也许富士康员工能理解这部电影。 |
5.brennteiskalt / 2018-10-15 8:14:39
在机械而冰冷的现代日常生活之中诞生了这个[第七大陆]的梦幻之国，但通过摧毁物质世界就能抵达这个乌托邦了吗？这种童话大概连格奥格和安娜都不能相信，可他们最终依然还是选择了自我毁灭。这其中的悖论即是哈内克对现代人可悲境地的最主要批判。第一部长片就拍得如此有想法，还把布列松完全消化为自己的风格，这真是非常难得。他有一种独特的画面角度，能捕捉到生活里平庸的恐怖。绝大多数情况下，这些就够了。这也是为什么这部冰川三部曲的开篇之作反倒比他后来劝世意味过浓的其他作品更显得惊悚。 |
