1.陀螺凡达可 / 2022-05-19 23:08:59
好喜欢医院走廊晕倒那场戏，如同整部电影的抓马力度始终紧绷且随时都可能断裂崩塌（表演亦如此），不断上演Mélancolique情感冲击，无因的仇恨和愤怒由始至终拉扯又捆绑着角色和叙事，最后非洲段落的嘲讽技能max。 |
2.阿克曼 / 安徽 / 2022-12-01 0:01:31
中产的无病呻吟和莫名其妙 |
3.九苍 / 加拿大 / 2022-11-12 7:56:21
人与人瞬间崩溃倾泻情绪又莫名无力冷静的情绪状态还在，这也是戴普勒尚的精华，但建筑在这样两个中产废物的身上实在是无聊倦怠，通篇顺拐。这种废柴自暴自弃又自我怜悯的情绪在几年前他的御用阿马立克自导自演的《巡演》中反而更精致动人卓尔不群。戴普勒尚个人情绪化的电影其实更适合和先前他影片的谍战、凶杀、商战、战争、种族矛盾或者摄政时代古装剧搭配，形成了有效的反差，把内在小资布尔乔亚的情绪平衡掉了。但从另一个角度看，这样的电影太French了，环顾当今世界，还能拍出与好莱坞完全不一样风格自成一体的Drama类型片的，只有日本和法国了。这也是它存在的意义吧。 |
4.HarperDie / 2022-05-21 3:13:58
戴普勒尚找到了一个很好的冲突关系基座，姐弟在爱意、妒忌、孤傲中互相折磨。奈何过强的戏剧张力、碎片化的处理方式，无形之中削弱了Alice和Louis两个角色各自的人物完整性，更多时间是靠着暴戾积攒情绪。玛丽昂·歌迪亚、梅尔维尔·珀波都在努力地演绎着角色，但按照剧本的需求，一旦怒气值井喷，表演方式就非常令人窒息。当然，就像片中书店老板饶有兴味地观赏Louis咆哮一样，法国人骨子里就很好这一口。琼瑶老师的书，真应该集中拿给法国导演们看看。 |
5.嘟嘟熊之父 / 2022-06-26 22:46:35
纯正的DesplechinShot。姐弟在矫饰的表演间隙轮番失控，一边不慎露出爬满虱子的长袍一角，一边急不可待扔掉优雅的中产阶级姿态。尖酸刻薄的对白喷涌而出，相互牵引的磁力场被破坏又重建，像两幅叠化的心电图震颤着逼近，却永无交汇之时。多么难以捉摸又赤诚袒露的怪诞情感：用恨证明活着，于是也证明了爱，在那些一不留神忘了去恨的奇妙瞬间。 |
6.十二辰子 / 2022-05-21 15:20:00
意外地并不讨厌……如果说我个人最喜欢的是用影像表达情绪，最讨厌的是纯文本性的叙事，那么戴普勒尚刚好处于一种用文本来表达情绪的中间状态。是给我一种启发的。只不过他的电影总让我有一种对法国资产阶级无病呻吟的确信unemaladiebourgeoise |
7.德小科 / 2022-05-31 21:59:21
我这代被计划的国人，可能绝大部分都不太能理解这种相爱相杀的siblingcomplex…“我好爱你所以我恨透你”真是妙不可言啊，马良太适合这种笑靥mean女了，而珀波，如果有这样的弟弟，我怎么舍得从此不相见！ |
8.影君子 / 2022-05-28 13:21:54
#戛纳2022#两姐弟这是有多不想见到对方...多年后第一次在医院走廊碰弟弟姐姐自己晕倒过去...导演自己估计也没想明白为啥吧就是把人物关系拍的那么深... |
9.冰红深蓝 / 上海 / 2023-01-20 23:25:47
又是一部或许只有戴普勒尚才能拍出的法式伦理抓马电影。按寻常拍法，姐弟间如此“深仇大恨”的原因理应在后半程通过充分的闪回（或其他形式如旁白+书信等）揭示出来，但戴普勒尚继承的恰是法国新浪潮的非连续性哲学（当下状态才是重点），他就是拒绝给你一个清晰明确的原因/原委，而是将其切分打乱、丢掉一些碎片，再插入到影片各处，让你自己拼接与琢磨。比及导演前几部作品，本片其实并未在结构上做特别大胆又精巧的编排（大体上还是以顺时线性叙事为主），但正是那些时而闪现的断裂、空白与时序上的小错位，让影片变得更加未知难测，部分诙谐情境甚或超现实段落（如男主嗑high后在城市夜空中飞翔，直到医院母亲病房窗外，很夏加尔，也令人忆及[生人勿进]）及玛丽昂·歌迪亚+梅尔维尔·珀波的精湛表演也让这个比较矫情的故事有趣了起来。（8.0/10） |
10.TWY / 浙江 / 2022-11-23 20:36:33
无可救药的一种倾向，好在剧作有效率与秘密，并且总能将剧力凝聚在一瞬间，几乎可以确定戴普勒尚自己也将这种情感视为未解之谜。 |
