1.帕拉 / 2014-05-11 16:46:25
看戈达尔的电影总是激励我要多读书，不然看了也是我略知它一二。。。 |
2.胤祥 / 2011-04-20 7:09:08
戈达尔的名作，论文电影，结构蒙太奇，声画关系实验。大量夸张的色彩使用（大约是60年代范儿），字幕板的使用。同时又有主题的溢出，顺手探讨了包括越战在内的丰富社会文化，以及语言与电影语言的关系。预告片的静音也很有趣。 |
3.冰红深蓝 / 2020-06-17 15:41:35
单纯论剧情的“好看”，本片比不上戈达尔其他新浪潮时期作品，但鲜艳夺目的色彩调配（高饱和的蓝白红黄绿，五颜六色的电路电容、服装店、洗车行、波普插画等工业化图景）让至少一半的画面都足够悦目。和[男性女性]一样十分论文化，也都具有部分纪录访谈的特质。有不少絮语和思考拾零，关于语言、情感、人的有限性及日常生活的枯琐，还有越战与资本主义等政治话题。技法上基本同质于此前作品，无太多实验性，依旧是布莱希特式间离：间或插入巴黎各种工地建设的画面；此前的霓虹灯或字幕卡这回换成了各种学术著作书名，偶有广告或标志牌特写；女演员时而直视镜头自白；声画的分离或声音的中断；轻声旁白；电影海报（[随心所欲]和[雨月物语]）；有几个构图有蒙德里安的构成感。比较有意思的是对咖啡杯里的泡沫多段拉近的特写。（8.0/10） |
4.Lies of Lies / 2013-08-28 0:51:21
前半部分展示法国新郊区的美与丑，近于《红色沙漠》，Antonioni更为体验式，戈达尔更为符号化（非简单化）。后半部分，视觉动力渐渐减弱。焦虑仅仅靠不时的弹球声维持，不可避免地陷入《随心所欲》及《中国姑娘》里的长段对话中。是模拟生活的节奏抑或仅仅是创作的困倦？ |
5.drunkenstain / 2021-08-10 5:42:44
1.这是戈达尔最「反消费主义和消费社会的女性影像」的一部，我们发现女性影像、广告是后工业消费社会真正的基础，女性的肉体逐渐地被商业化产业化，身为女人必须要去购买生产资料来化妆打扮出富有女人味的外观，这真是对今日女性生活的警示。女人甚至在今天真的已经把自己当做工厂了，塞满各式各样被「带货」的生产资料，在脸部面具上化妆，然后带着这一加工过程中所创造出来的附加值等待商品消费的出现。2.「谢谢Esso石油，使我能快乐地在路上奔向梦想，是我忘了广岛，忘了奥斯维辛集中营，忘了布达佩斯，忘了越南，更忘了房屋短缺的危机」太讽刺了！ |
6.阿尔法 / 2011-06-01 13:11:40
在有诗意的同时也有政治性，这一点一定要鲜明的表现出来，这是谁？这是最为诗人，作为画家的我，发出的愤慨！ |
