1.Noir . / 2021-06-14 20:20:57
8.5分#SIFF#1.声音延续蒙太奇/重复蒙太奇/没有爆炸的炸弹/猪猡/群众运动的盲从/虚无主义、法西斯主义、犬儒主义的缝合/阶级压迫/肉体凌辱/以广播-别墅隐喻的外部张力向资产阶级内部的投射。2.我不改变对筱田正浩右翼分子的断定，但是不考虑个人政治立场偏好，他拍得确实不比若松孝二差。3.坐我后排的一位老哥两度阻止我左手边两位迟到的女观众屏摄。他的声音干脆利落且响亮，全场都能听见，他对场域与事件的干预，同银幕上的影像发生了奇妙的化学反应，Bravo！ |
2.塔塔君Minkun / 2016-08-04 1:33:48
台上搞运动，台下搞女人，台前台后都是当自己是统治者，下条拓也房间里贴了一堆统治者独裁者的海报也正反映此况，谁也逃不过安保运动的彷徨潮流。 |
3.鲸鱼马戏团 / 2021-05-30 20:57:40
安保运动被描述成了一场盲目幼稚的，集体无意识的狂欢，信奉暴力独裁的Takuya与追求西式民主的学生议会都一样，只是孩子气的自我感动，但影片仍在讴歌这种革命的激情。与之相对的，是上层阶级的腐败、堕落，但又无可撼动的强大。“太阳”成为太阳旗的喻体，“若你直视太阳，会发现它其实并没有那么明亮”。如同寺山修司的道德观：“所谓道德什么的，说穿了，不过只是掌权人为了维持秩序和保护自己才编派出来的东西而已”，而筱田则在一年后《夕阳中红着的脸》给出了一个更为保守的回应：“只有太阳是无论如何射不下来的”。选择独立自主的Yoko也最终失败，被抗议的人潮裹挟，成为了Takuya口中的“猪”。而实际上还有另一个绝不妥协的回应，那就是今村昌平的《猪与军舰》。 |
4.赱馬觀? / 2019-03-11 23:56:29
干枯的湖，青涩的片。台词太过政治直告，人物偏于简单符号（伊藤雄之助的道貌岸然让人想起顽主赵老师），剧情亮点只在结尾，用已经几乎被观众遗忘的鲁莽复仇负心汉留下的伏笔阻止了主人公更大的鲁莽，算是具有浅黑意味的诗意正义……总体而言，此片纪念意义大于品质意义。只因从这部1960年出品以反美日安保条约为背景的青春叛逆片中走出了四位响当当的大人物，筱田正浩，岩下志麻，寺山修司，和武满彻…… |
5.Sabrina / 2016-08-09 22:02:24
1.整个社会都处在一个盲目无措，慌慌张张的寻找出路高速旋转状态。2.日本片中固有的静美、简约在这里看不到。3.政府官员，党派、商人都在贪污，争权夺利，他们的孩子们则也要借鉴西方的潮流，搞自己的革命，所以一切都乱七八糟的。节奏很快，很恍惚，很不安。这一些导演呈现的很好。 |
6.欢乐分裂 / 2021-06-14 20:46:21
3.5；筱田正浩真的表达欲超强，短短一部片塞了许多政治表达，虽说不无强行饱和、直白说理，左翼倾向过于明显（甚至塞入台词），但这充溢着青春的混乱与激情在正是可喜之处，战后各种意识形态的大碰撞+国际政治风云的裹挟波及，蔓延到普通民众身上，折射到年轻一代对自身的归属，生成各色光谱；太阳族的虚无精神与西式暴/dong&游/xing，最终同样沦为一场大型秀——谁会先推翻内阁？看看结尾就明了。 |
7.缘浅情淡 / 2018-05-26 21:44:42
上层家庭的崩溃会招致更深层次的侮辱，一个王朝覆灭后遭受的凌辱，出自同阶级之手，所以旅行和Party都是无意义的，自噬的阶级。一切都是假象，友谊和强奸是同一目的两种表现形式。志麻以为发现一个不同的他者，所以。。自立看起来是多么搞笑，难道去洗碗不会面对另一个强奸者。导演以为所有皆虚无。 |
8.绛筠 / 2021-06-15 22:56:05
siff24_沪北游行的队伍像贪吃蛇一样旋转，像军训一样工整，抛弃了冷静，却也没奔放起来，更加压抑。女生则依旧为情所困，莽撞地确立着自己的“出路”。这不比戈达尔香嘛，如果说《男性，女性》里的保罗想把世界看得更清楚而摔死，那么这里的形形色色的人都钻进了海市蜃楼，在干涸的湖里自我麻醉。 |
