第二号

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1.幽灵不会哭 / 2021-03-30 9:51:13
    戈达尔在70年代中期是他“政治电影”阶段创作力的高峰，因为此时世界所呈现的纷纷扰扰的乱像和理论的大爆炸都提供了很好的素材，流水线的大机器取代了工人的手工劳动，大批工人失业，性解放和女权等身体政治的冲击力，智利和越南的战争如火如荼，电视的快餐文化风靡全球，戈达尔用一个家庭的录像，而且是“第二部分”的视角来呈现，丈夫的工厂在改革，而妻子在思考在婚姻中的“性”是否也是资本主义的延伸，金钱是否也应该应用于婚姻中的“性”，屁股是政治，小孩、成人和老人，三代人展现出对身体与资本的态度，很多主题与戈达尔“政治时期”的许多电影是一脉相承的，分屏的创意也让观众去思考在“日常”的包裹下，这个世界是否有更深刻的规训与秩序在统治着我们呢？最让人惊叹的是在电影结尾戈达尔观看着两个荧屏上的不同的女性影像，这是最沉默的抗议

2.十一伏特 / 北京 / 2023-06-11 11:14:35
    戈达尔结束维尔托夫小组之后的第一部电影，开启了和安娜-玛丽·米埃维尔的合作。主体是拍摄一个家庭祖孙三代人的生活纪录片，用廉价的录像带拍摄，而后再用35mm胶片去拍视频监视器播放的画面，视频画面只占到画面中心一部分，经常还并列摆放两个视频画面。在开头戈达尔自己出境，站在监视器旁边讲了几分钟逻辑跳跃的发言，结束时从桌边醒来，关闭播放的机器。电影里自述是政治片和色情片的混合，确实出现许多暴露和做爱打码的画面，还有把儿童和成年性事并置的争议化处理。女主角的发言摘录“当我们和一个男人合不来的时候，可以离开他。但是当国家和社会制度强奸我们时，该怎么做？”片名是基于戈达尔向制片人忽悠说是要翻拍自己第一部电影《筋疲力尽》，所谓第二号。

3.Lies of Lies / 2020-03-30 0:36:42
    人体成为工厂，便秘=无剩余价值，戈达尔的身体-性-资本论。渐渐觉得，60年代后戈达尔的第二个高峰出现在10年代。因为此时资本已经集合起一个多屏（3D），多声道的系统。戈达尔以两部杰作《再见语言》，《影像之书》解构了这个系统。而在70年代，这样的多屏实验更多是一种权力的集中而不是分散。同年，帕索里尼的Salo要简洁得多。

4.希尼莫 / 北京 / 2025-07-01 18:24:37
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