网络写作指南

作者:夜幕下的江南 | TXT小说下载 | 返回目录:2章/57章 | 上一节 | 下一节

    网络写作指南
      
      第忌讳：无论文笔多么优美，都要让描写使叙述陷入中止。
      
      小说作者必须牢记这点：要过分描述任何事情，无论它特顿山脉，夕阳，还怀基基海滩上斑马。否则，叙述力度要受到影响，也将使读者注意力出现危险空白。请记住爱勒莫。雷纳德金玉良言：“总力图去掉那些读者会跳过去内容。”读者确愿意跳过那些无效内容。
      
      第大忌讳：要浪费过多时间来描写并非重要环境。
      
      小说家大卫。罗吉曾宣称：“部好小说中描写绝仅仅描写。大多数背景描写危险在于连串漂亮陈述句和叙述中断将读者推向昏昏欲睡境地。”请牢记罗吉格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“部好小说中描写绝仅仅描写。”
      
      第点忌讳：要在个无关紧要事情上浪费读者注意力。这初学者最容易犯错误。
      
      第点忌讳：要概括，要具体。
      
      关于写作忌讳概括化，没有比俄国伟大作家契河夫说得更好。在封信中，告诫位作家朋友避免概括化和平常化：“认为，对于自然真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落俗套描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋浪花之中，绦紫色金光泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样种程度，即使闭上双眼，也仍能看到所描写场景。
      
      因此，当坐下来写作时候，请记住，“杯饮料”而“杯马丁尼”；“只狗”而“只长卷毛狗”；“束花”而“束玫瑰”；“个滑雪者”而“位含苞欲放年轻少女”；“顶帽子”而“只高顶回角帽”；“只猫”而“只阿比西尼亚猫”；“支枪”而“支o。44口径新式自动手枪”，“幅画”而幅“马奈‘奥林匹亚’”。
      
      将描写忌与契河夫金玉良言合为，们得到了条所有好作者在描写时都应该遵循条规则：要具体！
      
      要能准确地描绘出幅幅场景，使物真实可信，们在自己国有视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。――拉威尔&；#8226；斯潘塞。
      
      “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当位作家被问及这个问题时候，实际上对种赞扬。如果有进步对说：“好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，像走进了小说书页中”，那给读者东西确非同寻常了。当被问及同样问题时，回答：“借助于种感觉”。些作者总意识到应利用读者种感觉来获取真实感。利用读者视觉感受常见，但利用读者嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或味觉又有几次呢？从1976年开始写作，至今仍在办公室墙上保留着个词：看、听、感、尝、嗅。每当写作时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味东西。实际上，些令作呕东西在创造真实感时候，反而有奇迹般效果。
      
      想想当个打开冰箱时候，那种腐烂水果味；当个剥只熊皮时候，那腐臭脂肪；当位妇女在无服务加油站给油箱加油时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事开头提及味够，在叙述情节时，还得反复参照那张表。让们设想下，男女正在争论某件事情，男从门口直冲到厨房，冲着女大声嚷嚷：“能再忍受妈妈和们住在起，老太太必须在回来之前搬走，否则离开这个家！”在设置这个场景时候，可以让女烤制南瓜饼（味甜美、温馨，让回想像感恩节样快乐时光），但如果再加上腌制香料和醋气味，这个场景呈现出寓意。会在某个时刻让读者想象这种气味：“郑重警告，劳拉，有她没，有没她！”说着，那样子像厨房里味样酸。要忘记，在争吵时候，劳拉还边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制围裙上擦干她手。她可以擦拭从额头（热热，痒痒）上流淌下来汗水，她可以边叫嚷，边挥舞手中勺子（坚硬，木柄），并向男扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈时候，可能会听到什么声音呢？有条狗溜进来，喝锡制饼盘里水？
      
      否有辆行驶汽车正在马路上出卡嚓卡嚓声响呢？传来孩子们在隔壁家院子里玩耍声音？当炉子上水烧开时候，在叮当作响呢？水有多么热呢？告诉读者温度了吗？小说中女主角否在泡菜罐旁边放了杯冰茶或冰咖啡呢？
      
      争吵以男气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角否拿起杯子，痛饮冰咖啡，觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如所看到，在类似上述情节中要同时唤起种感觉有可能，但为了能够做到这点，情节必须进行精心安排。绝大多数情节能用全这种感觉（尤其味觉最难写进去），但可以很容易地唤起读者种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者种感觉。当对小说对白真实性表示怀疑时候，大声读出对白，假装名演员，并以电影屏幕和舞台上需要那种抑扬顿挫腔调说出台词。如果它听起来很生硬，自然，需要修改。
      
      要忘记，们用语言所表达出来思想总未经加工润饰，所以要让物说话短些。生活中们总个个地提问题，小说中物也应这样做，特别当们要彼此认识了解时候。们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详们指甲，也要让小说中物有这些动作，并让们在干工作时候，继续们谈话。
      
      使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“从来喜欢妈妈！”劳拉大声嚷。她“砰”地声把水壶放下。“从来喜欢妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第句更增加了紧张程度，让故事情节更快向前推进，减掉了多余词语，暗示而告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这所提及原则最佳时刻，正通过这些原则来衡量所有作品。紧张时刻所用词要少而精。从英语老师那儿学到这点。在写第本书时，有几个情节总无法写下去，但找出原因，把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉这个规则之后，把它应用到小说中，结果，切都变得目了然。
      
      在情节紧张时候，要采用短小精悍句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当做到这些时候，紧张气氛可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时要使用较长句子，较长词语，较长段落，以及更多结束语。这样做会自然缓和紧张气氛。当在构思小说时，要确立写实态度。只在通过观察、思考才能准确地描绘出幅幅场景，使物具有可信性。们以固有视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着们日常工作。好了，正如前面说，味觉最难写进小说中，但种中有了种也算坏。
      
      应用这种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张气氛，这样写出来小说读者能丢下了，因为它们那样真实可信。
      
      抓住兴奋点：
      
      对小说家而言，能始终抓住那极具魔力兴奋感最大奖励。――菲立兹&；#8226；惠特尼
      
      在作家生中，有许多令兴奋时刻。如果这些时刻在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令喜悦。永远会忘记那些时刻，第次听到编辑对鼓励话语，第次见到自己文字被印刷出来，或者第本自己小说握在手中时狂喜。坚信，对任何位小说家而言，真正“兴奋之巅”无处在。而且，它还会断地涌现，因为们学会了如何去激它。指当部新小说在构想时，脑海中所出现第缕闪光时奇妙时刻。在个新故事（或小说）最初构思中断闪现时，作者会有种眩目感觉，们通常会觉得这将自己所写最好作品。
      
      这种奇妙感受可能常在片刻间出现，会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中闪光聚集着如此多奇异光彩，好像由于某种魔力而断地闪烁着。
      
      于，把它们写下来。总很高兴地写出个又个故事开头，但偶尔才完成个完整故事。写出来东西永远如梦想中完美，太心急了，当现自己仅仅给故事开了个头，必须把它们进行下去时候，便失去了兴趣。魔力消失了，于又断地放弃那些故事。
      
      羡慕那种能够沿着最初构想，并把它展成小说作家。但却无法蹴而，所以必须在动笔之前，明确写作方向。找到了些行之有效办法保护那些最初闪光点，并使之继续闪亮或者再现。现自己在写到3o页左右时，如果仍能保持初始兴奋状态，兴趣会被高度调动起来，直到完成作品。
      
      最初兴奋能持续多久因书而异。先花些时间在笔记本上设计物，搜集情节中零碎片段，明确写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过东西，直到必须动笔那刻到来。那刻总在还没完全设计好时来临了，从拒绝那股推动力，至少可以先为故事开个头。为了奖赏自己，通常会先写上几页，这对写作连续性有益，它能随时帮回到物和情节构想中去。
      
      当再次翻阅已完成部分，愉悦感觉便又涌起，真想有位读者能与起分享这些优美文字。并期待下子得到很多，但确希望得到赞许和肯定，尽管知自己这些作品最糟糕评判者，因为深陷于创作之中，根本看到它缺点
      
      通常所选择读者都深诸这套规则，会在给鼓励同时又温柔地来点建议，让至于飘飘然。而迟早都会再读遍第章，看看经过了思考后否能改得更好些。对于初学写作而言，过早地请提出批评意见危险，它会使最初兴奋被轻易地浇灭。较为保险做法等写完后再请别来阅读和评判。
      
      现在，再奢望极度兴奋点能始终延续，知它还会再现，令兴奋，激励继续往前走。要知，几百页故事仅靠次兴奋浪潮冲击够。在写作过程中，些绝妙新想法会使峰回路转，写出意想到转折之笔，把再度引向兴奋之巅。小说家应该情绪化，倘若们写作成为没有激情自觉运动，写出小说也定会平淡无奇。
      
      静等灵感突然迸也明智。写下去时，常问自己：在这种情况下，物可能会采取什么意想到行动？什么样情节才既合乎逻辑又出意料？在脑海中过着电影，任灵感火花断地撞击。
      
      让们分析下小说写作中常遇到种兴奋状况。第种最为重要，即作者对将要描写故事亢奋感觉；第种小说中物在挥某种特殊作用时体验。如果能现那些促使物兴奋动力，达到了兴奋另个层次。第种兴奋有关读者。如果和物兴致都很高，那么读者也将从故事中得到满足感。
      
      作者目在于让读者和物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂情绪，使之花上几个月，甚至几年时间来完成小说，件分容易事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划主要症结。为了保持对写作新鲜感，给自己订了条规矩，即：要过多地回头看自己已完成部分。当每天开始写作时，只读最后几页，它给种赶紧继续写下去动力。尽管多么想了解已经完成部分，看看它究竟怎样，但绝允许自己往前翻看过5页以上部分，哪怕仅仅小会儿。
      
      那时刻还到来了，当开始确信写出过堆乱糟东西时，便失去了兴趣和信心。于干脆从头读起，直读到写作卡死地方。然而，它们却比料想要好得多，哈，又精神抖擞，继续往下写。现经过这遍浏览后，对物理解更加透彻了。在写小说过程中这种情况会经常出现。
      
      自己办法读书，和小说进行交流。读小说目为了模仿或得到新思路，而现某种情绪。注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动情弦时，可以继续写了，因为已经能把那种情绪传递给物了。把干巴巴爱情场景重写了遍，这回效果很好。还现了个可以对付兴趣丧失办法：给脑袋补充新给养。
      
      “焦虑感”值得利用有效方式之，但并推崇这个带有负面效应方法，它仅种方式而已。们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它断增强，以保持思想最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力兴奋感最大奖励。
      
      小说创作中悬置紧张法：
      
      微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之，便在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它小说种既常见又分重要技法。
      
      车尔尼雪夫斯基这样运用“悬置紧张法”――在自己长篇小说《怎么办》序言中说：“援引小说家所常用诡计：从小说中间或结尾抽出几个卖弄玄虚场面来，将它们放在开头地方，并且给装上层迷雾。”在《怎么办》中，开头写罗普霍夫伪装自杀，这样处理引起了悬念，然后再倒叙过去与薇拉、吉尔沙诺夫关系，解释假自杀原因。
      
      其实，“悬置紧张”仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局枪声》，结尾镜头常亮出意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃国民军队走了――常亮究竟什么，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生“悬念”必将引起观众种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：作品中某些物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节进展。
      
      如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在日之内“借”到万支箭，而读者却完全知，焦急地担忧着诸葛亮命运。读者对情节大部分已了解，而作品中某些物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些物将如何动作。如《贯》中读者已知娄阿鼠偷了钱，而作品中物除娄阿鼠外，概知，于读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，环扣环，个“悬念”接个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置个小小“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃惊，从而收到很好效果。
      
      运用“悬置紧张法”，要注意其真实性，既要“悬”，又能“玄”，即能故作玄虚，破坏作品艺术真实；要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品主题思想。
      
      作家戒：
      
      作家戒?忌跟风“要修真受欢迎写修真?国好看写国。”
      
      ?忌‘’“这多说了?对于所有写手来说?用第称写作大忌”
      
      ?忌流水帐“文章太过简陋?文中必须多多出现对话?环境描写与物性格描述”
      
      ?能抄袭“至少要抄得读者看出抄?有作品看知抄寻秦记剧情”
      
      ?忌文章太短“要用骗点击率方式写书?章至少要有?千字”
      
      ?忌太哆嗦“拖戏可以?但必须要有技巧?能无限地拖长。要尽力交代些有用东西与伏笔?在些文字上加长文章长度?但如困技巧够要强行。文章太短行?太长也行。要长短适中。”
      
      ?忌太杂“比如科幻作品最好要与武侠合在起?香满那些武侠科幻漫画最失败。因为们硬把武侠与科幻平衡。每部小说都有其中心主题?科幻科幻?武侠在其中出现可以?但起到作用微足?因为科幻为主题?那幺切都必须用科学角度去解释?而又科学又武侠。”
      
      ?忌“文章中最忌最忌除了跟风之外?使得主角夜之间成为。主角遇到奇遇得到意料序外能力?可以?但夜之间得到强力量?事后力量强无可强?那幺怎写到终。”
      
      ?忌名称太多“读者会有耐性去记忆所例出地名名?只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代?给读者慢慢地消化。如果作者太急?只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
      
      ?忌例表“题材设定永远都给自己看?要硬加在文章中?读者没有兴趣去看设定?这样做有如提前把本书结局说出来?使失去了看书味。”例?魔盗作者写魔盗之时没有任何设定?在刚始时候本看着看着以为在写中世纪时个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊?地明白到这本玄幻作品。给了本无数惊奇?而且作者那时至以后很长都没有出现过更多魔法师?使得读者有兴趣再看下去?龙什幺也最后才慢慢出现?个个地描述?而次过例出来。换句话说?作者至今才使明白到这个世界大概个什幺样子?（龙到现在才出现了两次?妖精见都没有见过）在脑海中用漫长至今文笔笔笔地在本脑中将那个世界建筑了起来?这成功地方。
      
      ?忌呢称“身为个作者?要尽力站在中立立场去看去写?所以在文章中请要出现写出角色全名而为了省事叫她小xxx?阿xxx情况出现。文章必须给中立?冷酷感觉。而呢称为了亲友之间亲近感而代替名字称呼?从来没有见过那些文笔高用这些妮称代替角色名字。作者与自己角色拉亲切感干什幺?”
      
      ?忌上下关系混乱“有很多作品?主角都尽力与身边角色拉关系”比如?主角命令身边大哥去某事时这样说?“某某哥?去帮把什什什幺给打下来吧。”而?“某某某听令?将xxx给打下来。”公私无法公明?上下关系混乱?看全世界哪个军队会战斗时?工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验足。
      
      另外点?很多作品中作者站在主角方站得太明显了?将严肃战争写得家斗别扭?有如儿戏。“啊?来迟步。那个谁谁竟然把们全杀光了?留下点来给嘛?”“这好小子?竟然将敌全打败了?那打什幺?也留下点给。”这哪像军应说话?兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角亲友想怎样怎?；，军法哪去了。弄得战场有如过家家样儿戏。――评写作之得失评写作之得失第?对名作者来说?很多新手都喜欢用来写飘天文学上游历过都知般情况下用‘’绝写出好书?特别对新手而言。因此?使得很多读者对‘’来写书作者都带有好印象?看完第页看了?除非入vip什幺期望在之后会改善才忍着看下去。所以?写书最好要用来写?金庸没用过这种写作手法?黄易在大剑师中用过次再用了?而各作者竟然自问能够比这位宗师更加厉害?实在佩服。
      
      第?女?知这些作者有多少恋爱经验?或者中国现今市场上男女比例太过离谱?使得书中主角都失去了个男应有风骨与自尊?任由女任打任骂?似乎只要有个女朋友足够了?算那女生犯了任何错误也见到主角生气或怎幺样?这也太圣了吧。这种主角多?啊?那这种主角都失去了自己性格。特别些写君王书?君王绝对会让任何威胁自己权威?必须做到冷酷无情?有时候必须放弃自己心爱女?做到极度冷血?但很多作者硬要写成完美爱情故事。去?无论现实或者小说世界从来都没有完美?因为读者自己本身都相信完美存在?这样写明着告诉读者这只妄想吗?还有?本个男?网上读者百分之都男性?如果作者们想写情情爱爱东西可以考虑去写爱情小说。本认为爱情因素应出现在男性读物中?过看到很多都将小说中爱情成份比例调得高得离谱?明明君王类小说硬要与情爱拉上关系?铁血类非要弄得像过家家?似乎比起国家而言女更重要。哈?所谓鱼与熊掌可兼得。有时候必须在女与国家之间作出选择?但很多作者硬写成完美结局?好嘛?只爱美而爱江山这句话够经典了吧?这些读者们讽刺写照?硬要写成完美可能。还有在很多书中主角都过于心软?至少还见到有打杀女事生?管那个女多幺混帐与嚣张。唉?武则天天下了。
      
      第?对自己善长东西可以选择轻轻跳过?点到即止?淡淡地将它带过去?要硬去详细描写。如果真非写可?那幺可以去查资料?但爱情没有资料可查?所以劝各位没有爱情经验或者只从漫画与小说中理解爱情各位要硬去写?那只会使得大米粘上苍蝇。
      
      第?什幺应详写什幺应简陋?如果架空话?那幺主要要描写所建立帝国之强大。俗点说国之yy?而主角之yy。军事与架空之间分别看只有史实与史实了。
      
      第架空与军事?纯军事书会有太多喜欢看?由头打仗打到尾?有多少读者那幺单喜欢血腥呢。架空书最重要要描写中国强大?因为们对现实杜会满?所以要弄错?主角在这架空书中反而无足轻重?像商业国?yy在于青洲强大?而青洲与其它地方百姓生活对比成了卖点。所以架空之书最忌老围着主角转?应以切手法去描写民生活改善?军事强大?民自毫感?这些才卖点。还有民生?政治?科技?外交?军事等等等?要只在军事上yy?们更喜欢看到民生活如何改善?如何个大同杜会。军事只放在最后面?部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空另个卖点外交，强大国家，交明对比，民族自豪感这些都架空特色啊。
      
      第?最重要点‘品味’?要去跟风?什幺书受欢迎受到影响去写什幺?修仙流行写修仙?国流行写国?现在这两种书除了几部老作品之外相信大部份都望而止步了吧。创作啊创作?所谓创作要创啊。名作者要有自信心?要受到言论影响?但要知读者喜欢看什幺?而自己想写什幺写什幺。老作者都会感受到?虽然如此才会有市场?但也能完全应读者所求?那样会失去变化与新意。因此需要品味了。有如昼家样?与艺术接触得多了?自然对美有自己品味?而且会越来越高。在网上老读者相信巳会对般武侠作者感兴趣了吧。因为接触书太多了?单满足了所求。所以有品味才能写得出好作品?而要有品味必须得读万卷飘天文学//络世界?而这万卷飘天文学上都可以找得到。所以读者们见识变广?变聪明?作者在以狭窄知识观去面对那跟上时代了。所以增加自己视野与观点?要然别做到做到?凭什幺要求别看飘天文学//上作者可成千上万?而以前那样全国加起来小说作者还过百。品味?只有读过很多小说才会拥有?对书好坏分柝?老读者都明白在下所言?开始时候什幺书都好看?渐渐地开始变得挑食?嘿?而只有这样才能写得出好书。最后点?身为作者立场要尽量中立。要偏向于主角同时又能使得主角帆风顺；?们神?们做到现实?但要尽量给读者真实感才成功所在。
      
      品味对名作者来说品味很重要?品味什幺本也说明白?但那种阅书千卷后所得出来经验?那代表了作者知识面与作者阅读能力。品味越高?那幺对于书好坏有着深刻认识?这种能眼看出飘天文学//上泡上年有多才有这个资格。这有如年代那个时候?没有什幺卡通可看?有只有米老鼠与变形金钢?所以对那个时候小孩来说只要卡通都好看。但到了现在?再去回顾变形金钢设计与剧情?实在感觉到有点幼稚。这因为品味提升了。小说与漫书?电影同?漫书电影以图片来表达?直接地物印象送入读者脑海中?但对小说来说算如何仔细地去形容个外貌?读者也会记得这个家伙长什幺样?对于读者来说?们脑海中主角样子从来都模糊?所剩下几个主观印象。比如说?主角英俊?主角懦弱?女主角残忍而又文静?这些东西都言两笔可以交代出来?只能靠在悠长剧情中慢慢地以文笔种入读者脑海?理解这点才有文笔可言。所以?身为个作者定要有品味?但品味又能狭窄?像某些作者们生活圈子只有那个个镇?坐井观天。
      
      这样可以写出什幺客观作品?但们又能走万里路到处去见识。那怎幺办?那唯有读书?读得非常杂。恐怕各位在读雅典史之前定认为美国世上第个民主国吧?然后又认为民主世上最完美政治吧。在读罗马与雅典史之前本这样认为?但可惜错。雅典民主比起美国更加早?而且雅典体现了民主失败面?读过了这些历史?本才明白到很多小说全民主根本放屁?某些切实际妄想?因为本明白到民主条件分严格?没有这些条件强行行民主制只会坏事。本推荐罗马史与希腊史得读?因为它们历史几乎把世上所有政治制度都试了个遍?读完之后作者们会明白到什幺叫幼稚。因此本建议?名作者看漫画可以?但要认为可以把漫书上东西写下去?更要把肥皂剧剧情写下去?多看看西方雷影?埃及历史?还有罗马?见识下各个文明?了解时事与国政治制度好坏（这点很重要）。
      
      给作者们个忠告?现在作者普遍有几个牛角尖?想要这样写好好想想再说。神?很多作者知受什幺影响?用形态去描写神?神为什幺定要像呢?还有为什幺天使啊?神啊?魔啊?定要有类感情呢?没有这些们写出来了吗?为什幺主角定要爱上某个女性?为什幺主角能眼高于顶像绝代双骄里主角那样对女屑顾?为什幺男定要对女好?记得有些女对她越坏她越崇拜?当然男要有自傲本钱。为什幺主角能像‘骑射’主角那样冷酷无情呢?为什幺主角定要有感情?为什幺主角能像‘妖星’里主角那样主观生命呢?为什幺主角定要?因为们无法把女性关系描写上去呢?为什幺主角定要魔法师或者武士?为什幺主角能个药剂师?要知如果药剂师历害话?那可以名用毒高手?而同时配药也可以为带来权力与金钱啊。为什幺主角定要分强大?而能像鹿鼎记中伟小宝那样手无搏鸡之力呢?这样写们认为没有看了?为什幺主角定要修仙呢?能修魔法呢?为什幺仙术与魔法定要来自同源呢?为什幺定要魔武双修呢?主角够强写出东西来?为什幺在都市小说中除了修仙武术?而学习西方黑魔导?为什幺们非要钻牛角尖?――女色女色女色女色女色女色女色啊?矣?这个很大牛角尖――
      
      令本想起肥皂剧剧情?这名作者硬想建设女性对主角爱情?但本想极之失败。好了?这些方面表现了作者们对女性了解肤浅?即然明白女?劝各位还跳过去别写女了?至少要主要写女。好吧。们要写?那幺本唯有给些客观意见。有类女女强?间谍?大家豪精英与富有材干女强?公主之类。这些女性太可能爱上男?她们只会因为利益而接近男性?所以对于此类女性各位作者如果对于爱上主角理由够充足?那干脆描写她因为利益与某种目而接近主角吧。（硬弄作品会因理由够充足而失去说服力?这名作者最害怕）另种女性根本会爱主角?但又被迫得与主角上床?她们甚至恨主角?比如?女性家族有求于主角?用们女儿作为筹码。
      
      （政治婚姻）种女性因为职业需要才会在主角身边?对于她们来说主角存在可有可无。最典型y环与女密书。所以啊?如果无法描写那要勉强?退而求其次吧?要想着所有女都会关心主角死活?有女性算爱上主角也会与主角起下地狱。只有写出这种完美才会使得读者有真实感?部失去真实感作品那作者失败。因为完美世界存在。请各位把女写得像个女?女可能妒忌?妒忌也她们特征。很多作者在描写时说几个女共同服务个男而妒忌?这可能。女妒忌心比男还强烈千倍啊?两个女或者可以和平同处?但个女却可能。
      
      小说技法章：、小说什么：小说除了电影原始材料、除了出版商手上玩具，它还什么呢？有空去读读亨利&；#8226；詹姆斯论文《小说艺术》，那里面应该早把这个问题说得很透彻了??“小说种艺术，它理应得到迄今为止仅仅为音乐、诗歌、绘画、建筑方面成功行业所保留着切荣誉和报酬。”小说有它自己历史，管在中国还在外国；小说这个艺术形式，几百年来，直没有丧失过生命力，即使在影视泛滥今天。
      
      个国家，对作为艺术形式小说重视程度，实际上间接地反映了这个国家民众整体文化修养高低。多少年来，国直在嘀咕“诺贝尔文学奖”，在看来，诺贝尔文学奖固然个全球共享文学奖，但大家要忘了，它可那个叫瑞典国家颁。
      
      小说创作，要点：学会把话说明白，把意思表达清楚，用舞蹈演员练功那样毅力，去训练们对文字感觉。、小说题材：般来说，在小说家动笔写作某篇小说之前，需要选择个可以写下去题材。所谓选择“小说题材”，通俗点说，“要写什么？”再换个角度说，“有什么值得去写？”无论小说，还其它门类艺术，在将可见思想转化成具体可见作品之前，都会面临着题材选取这样问题。巴尔加斯&；#8226；略萨在谈论小说创作《中国套盒》书里，说过这样话：“小说家选择题材，被题材所选择。之所以写某些事情，因为某些事情出现在脑海里。”这话固然没错，个小说家生活阅历、受到教育、性格、兴趣、个历史、家庭背景、与或群交往、所处社会环境，所有这切都影响着对于写作题材选取。
      
      所以这个看似主动“选择题材”过程，往往在小说家潜意识中完成了。个小说家，如果个优秀小说家，会尊重个内心兴趣和良知，去选择即将要写小说题材，或者说被那些浸润了个思考题材所选择。反之，个平庸小说家，在选择题材时，往往更多地关注当时、当地外部环境需要。真正优秀小说作品，个带有理想色彩精神活动结晶，它与小说家对性固执探索分开。
      
      更主要，优秀小说家对于题材选择，应该个独立、带有个尊严决定，对于某些事物想说、必须说、得说。而审时度势－－什么可以说，什么可以说，什么说了听众多，什么说了听众少－－结果。唯其如此，“小说”才有可能作为个强有力艺术形式继续存在下去。以列夫&；#8226；托尔斯泰评论个以前从没听说过作家维&；#8226；冯&；#8226；波伦茨话来结束本文：“这部小说（指后者小说《农民》）属于彼，属于此，也属于第种，而真正艺术作品，其中作者所说所需要说出来，因为爱所说事物。”
      
      、小说虚构：有段时间，总听到这样话，“奥斯维辛之后写诗野蛮”，据说这德国哲学家泰奥多&；#8226；阿多诺名言。并以为这句话说得多么漂亮。因为觉得这句话本身诗，用写诗来反对写诗，像依靠其它支点，而想仅仅用自己手把自己从地球上拎起来样，做作而又无效。们常说“现实生活”，外乎工作、吃饭、睡觉、购物、学习、交际等等，也许还包括看书、看电视、看电影。那么看书部分，可能还包括看小说吧。们可以分析个看小说心理，到底为什么要看小说？
      
      那自然因为小说对构成了吸引力。某些在现实生活中无法实现梦想，小说可以给圆上；生活过于沉闷，小说可以给精神和情感支撑；或者从小说中可以获得某种德上教化，并由此产生共鸣；或者仅仅想通过看小说满足私下什么癖好。总之，小说所描写切，应该与现实生活有关，但又仅仅现实生活如实照搬。小说必须带给思考、梦想、情感、精神力量等等。在看小说诸多目中，很重要点，想给现实生活装上类似翅膀样东西，让飞起来。
      
      用句都市姑娘们名言说，“high”下。而这样翅膀样东西，产生于小说对于现实生活“虚构”。也说，小说在现实生活层面上，又虚构出了另种生活，或许这可以叫做“小说中生活”。正因为“小说虚构”存在，小说对于来说才显得有了价值。而小说价值，又使得现实生活要总显得那么没有价值。??虽然小说虚构，但们读小说（看书）行为却实实在在，们现实生活部分。可以说，小说所虚构切，及其对们思想情感影响，使得们现实生活变得更加丰富和有趣了。
      
      奥斯卡&；#8226；王尔德在《谎言衰朽》文中所说，“生活模仿艺术，胜过艺术模仿生活”，隐隐约约说这个理。说到这里，得说说“小说真实”。诚然，小说虚构，小说生命所在。可小说虚构源泉，却来自某种真实生活。小说要想对读者产生影响，必须使读者对小说虚构切信以为真，必须使读者认为小说中“虚构”，可能，真诚，真实。否则，读者那双幻想翅膀，永远无法装上，而小说虚构，也成其为虚构，而虚伪或胡说了，小说会因为显得真实而无法施展它那震撼心魔力了。
      
      回到那句“奥斯维辛之后写诗野蛮”。这话意思，据理解，其中有层大概指类残酷程度已经远甚于艺术作品所能描写残酷程度，而此时再从事艺术活动（比如写小说），那么可能真实地反映类状况，失去了必要性。说这话，出点和用意好，提醒们注意，艺术中虚构，最终只有与现实生活达成默契，才能对生存构成意义。
      
      无论用文字、还用颜料、还用其它媒介所“虚构”切，只有被“真实”之光照亮，才算得上艺术。??可忽略了点，如果类精神萎缩到再需要那种真诚、自肺腑、以虚构方式使精神意志得到陶冶和激励优秀艺术作品，如果类再幻想种比现在生活更为美好生活，那么奥斯维辛还会再来。、小说物：物，小说艺术中很重要个元素。当然由于小说多样性，在某些小说家作品中，根本没有物，这也可能。或许有会这样质疑：“小说为什么总要写到？”
      
      ，也并以为每篇小说都定要写到，都定要有物在其中穿梭；但在经过思考之后还觉得，无论任何形式艺术，无论写写到，它最终所表达都与有关切。们可能虚构出个处在们（）观察和思维能力之外东西，比如们在虚构外星模样时，往往会以们模样作为参照。文学作品中之所以会出现外星或者非东西，都源于们要对自身进行解释和探讨目。这也说明了大量小说直接以为研究对象、直接描写生活、直接讲述故事，很正常。小说中，这里所说“物”。
      
      在本以虚构为主要特征小说中，物当然也虚构。那些被们津津乐物，比如林黛玉、薛宝钗，只曹雪芹笔下虚构出来物。们可以说林黛玉、薛宝钗原型，曹雪芹生活中某某和某某，但林黛玉和薛宝钗，却并等同于她们原型。她们永远只生活在《红楼梦》中物，离开了《红楼梦》，她们什么也了。这大概小说家特有权力吧??小说家有权从生活中采撷众多活生生原型，以塑造小说中物，而被追究捏造和诬陷责任。
      
      如果明确了这点，想没有必要在小说前面加上“本小说纯属虚构，请勿对号入座”之类告示了。这个看似蛮横无理权力，小说这个艺术形式本身所赋予小说家。因为小说真正来源应该现实生活，或者与现实生活相关联事物。而要使物“活”起来，对物动作、内心活动、对话（包括独白）和与别物之间关系刻画，则必可少。这些大概有经验小说家都能够做到。现在问题，小说家花那么大精力去刻画物，到底为了什么？什么样动力促使小说家去刻画这种类型物，而那种类型？想通过这些虚构物表达什么样对生活看法？这些，由小说家本志趣、爱好和思想、艺术观等等决定。有多少种小说家，有多少种物。有多少种小说家，会有多少种物命运。
      
      对同物处理、以及对同种物同命运处理，判别小说家优秀与否关键之处在今天这个强调技术化时代，以所看到大多数小说家而言，们也许更多关注小说叙述方式，而小说中物刻画。这与2o世纪小说风尚有关系，小说观念断革新大大地破坏了小说家对于塑造完满物形象雅兴。在们大谈福克纳和乔伊斯“意识流”同时，们也要去关心下们曾经塑造过昆丁、布卢姆等等小说物?――
      
      所谓意识流，正这些小说物意识流。、小说故事和情节：小说基本功能在于“叙事”。假如说“小说题材”指小说中那些“事”，个静止概念话；那么“小说故事”和“小说情节”，则与“叙”有关两个处于运动之中概念。这个概念（题材、故事和情节），用光线从同角度射向“小说”而产生个同投影罢了。个创作激情分旺盛小说家，大概会详细研究这些概念区别。运用多年来创作和阅读经验，能写出像样小说。
      
      这小说家本能吧。凭本能创作，和孩子吮手指、蚂蚁搬食物样，种很自然过程。如果斤斤计较于小说各个概念之间区别，恐怕反而会使小说家丧失创造能力；像成语“邯郸学步”那个，最终步没学成，只能爬着回家。要在写分析小说文章，恐怕也会刻意去思考小说那些模模糊糊概念具体所指，当然这在为自己辩护了。据英国e&；#8226；m&；#8226；福斯特??此写过《印度之行》等小说、表过著名演讲《小说面面观》??所云，“故事”指“按照时间顺序来叙事”，而“情节”则指“在按照时间顺序叙事前提下，强调事件之间因果关系”。
      
      通俗地说，“故事”指小说中物在经历了件事之后，又经历了另件事。比如《水浒传》中，先西门庆和潘金莲通奸，然后潘金莲药死了武大郎，然后武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则似乎指，小说中物在经历了件事之后，为什么会经历另件事。或者说，件事与另件事之间，有什么必然或者偶然联系。
      
      西门庆为什么会与潘金莲勾搭成奸？西门庆个花花公子这且谈，那潘金莲也个什么好。潘金莲为什么要药死武大郎？自然那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而把这两个坏押送官府？因为潘金莲和西门庆杀了哥哥，再说武松本也个天怕、地怕汉子，再说官府也个什么好东西。们常说，部小说很有意思。这句话大概指小说故事很新颖、很独特、很曲折迷，以及小说情节很生动、很耐寻味、很感、很深刻。过分强调故事新奇、而忽略情节深度和可信度小说，可以参阅金庸等武侠小说。
      
      而太忽视故事构造、味在情节逻辑里绕圈子小说，则可参阅2o世纪某些观点偏激现代派小说。话说回来，实际上，世界上并存在最理想小说创作方法和最理想、最完美小说。因为世界上并只有两个：个作者和个读者，在这两个之间可以商量出个有关“故事”和“情节”最佳设计方案。、小说细节：小说中细节描写，使小说得以成形根本原因。细节描写通常指，对可见之物描写和对心理描写。可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、物外表及其行动、对话等等。
      
      如何处理主角挫折
      
      对于主角挫折，认为应该非常谨慎地处理。在传统小说中，主角遇到各种挫折，剧情有各种起伏转折，都属正常，但对于网络小说，尤其--飘天文学--而言，设定这种挫折，非常危险行为，这种剧情转折，很有可能也作品气转折，很可能使气下子跌到最低谷。
      
      因此，在可能情况下，还要让主角遇到太大挫折为妙，这样最安全。但如果作者执意要这么做，或者情节展很需要让主角遇到次重大挫折，那该怎么处理呢？觉得，大致可以有以下几种方法。
      
      ，给出较为明显暗示，告诉读者，挫折只暂时，主角之后定会更强，定会展得更好。有了这样暗示，读者会安心少，反弹会小许多。
      
      ，控制挫折范围，要让主角输得太惨。比如，当主角女朋友被抢走时，千万要写女朋友和别上床，好歹保留分余地，便于主角以后夺回。
      
      ，让主角在挫折中得到奇遇，把坏事变成好事。比如写主角落崖，可以在山下安排个藏宝洞；比如写主角被废去武功，可以让主角经脉变得更为粗壮……
      
      ，加快剧情展，让主角破而后立来得更快些，减少读者煎熬，减少读者流失可能。
      
      ，用其它方面yy弥补某方面挫折。比如，当主角在商场上输得无所有时，可以让主角得到之前苦苦追求女，或者安排从未和主角生过关系女主角和上床。
      
      以上种手段，可以结合起来使用，如果运用得好，那能将挫折带来利影响减到最小，保住现有读者，并为将来yy打好基础。
      
      如何让主角扮猪吃虎
      
      扮猪吃老虎，让强大主角隐藏实力，隐藏身份，装成个普通，甚至装成个弱者，来和打交，并且在关键时刻威。这种相当常见，也深受读者喜爱yy方式。那么，如何才能用好这yy利器呢？
      
      要写好扮猪吃虎，最关键哪点呢？主角武功够够高，还主角隐藏得够够深，或者主角最后威够够爽？事实上，这些都对，扮猪吃虎最关键，理由，主角隐藏实力理由。
      
      如果主角处在得扮猪吃虎形势下，或者扮猪吃虎能给带来很大好处情况下，这时候采用这种手法，切顺理成章了，读者会看得很兴奋，很过瘾，相反，如果主角没有个很充分理由，仅仅作者知这么写有好处，所以为了扮猪吃虎而强行让主角去扮，那小说定失败，无论之后情节如何精彩，读者都会问，主角为什么有那么强实力用，而定要兜个大圈子才把问题解决，傻瓜吗？
      
      扮猪吃虎理由实际上并难找，最传统情况主角尽管武力很强，但敌个更强强者，或者个很强大组织，所以主角为了保命，得隐藏身份；类似，主角要躲避定比强，或许主角欠了对方债，包括情债，或许主角想被对方见到，比如主角父母想要抓回去结婚，但主角愿意……
      
      以上过去比较传统手法，而近期，有种设定也在逐渐抬头，那无敌文配合扮猪吃虎。这类作品中，主角往往出场已经天下无敌，这时候，升级这个传统yy手法已经失去了意义，因此扮猪吃虎显得格外重要了，比较常见理由，主角在某条路上已经走到了尽头，为了进步突破，要选择另个方向，从头开始，比如某魔领袖练到了极致，决定伪装后加入正派，从小学徒开始，试着走下另条路，通过比较帮助领悟天；或者，主角生苦修，终于成了天下第，这时候，才现自己竟然从没享受过生，于决定装成年轻，重新体验下生百态……
      
      除了以上两大类型，扮猪吃虎情况还有很多，比如主角奉命去当卧底，装成个小混混；或者主角曾经受过别大恩，现在想要着痕迹地还债，于装作普通去接近恩子弟，保护们；或者主角看上女孩子最讨厌打打杀杀，所以主角装成了个文弱书生接近她；或者，主角身负重任，想节外生枝，所以装成了个普通……
      
      以上这些，都算能够自圆其说解释，在它们基础上，去设定主角怎么去扮猪，怎么去吃虎，只要把握住基本yy要素，基本上会有问题了。过，需要注意，扮猪吃虎仅仅以上所说那些以武力为基础情况，主角完全可以大官甚至皇帝装成平民，也可以富翁装成乞丐，或者科学家装成学生，甚至，可以电脑装成类……
      
      另外，扮猪吃虎中，主角定要实力群，定要达到力量颠峰，完全可以中等程度高手扮成低级入门者，也可以个品芝麻官微服私访，只要处理好实力或者身份对比，yy点样突出。
      
      扮猪吃虎还有种特殊形式，那主角真正变成了猪。主角过去曾经有着强实力，但现在，因为各种意外，比如重伤、失忆、转世、移魂，等等，主角暂时失去了能力，但又和普通弱者同，过强大时候，也随时可以恢复为强者，见识和经验，普通能够比拟……这类作品，性质上和扮猪吃虎有很大同，但yy点其实有很多相通之处，比如主角都靠显示实力压服敌，而在经意间流露出些同寻常之处，以这个作为主要yy点。
      
      在拥有充分理由前提下，要写好扮猪吃虎，比较重要点制造出强烈对比，要让主角拥有能力和显露强弱形成巨大反差，这样，yy点才能得到最突出体现。关于制造对比，这在上文中已经有过说明，这里重复了。
      
      扮猪吃虎另个要点保密性。主角虽然表现得很弱，但实际上很强，这个秘密，主角自己知，而读者也知，这读者和主角共同分享秘密，书中其所知，般说来，这个秘密，守得越紧，小说也越成功，相反，如果把主角底细搞得天下皆知，那么小说也没什么意思了。对于新作者来说，这里尤其要沉得住气，主角并要显摆，完全可以在经意间透露出些强者气息，也完全可以在适当场合小范围下威，但绝对能有意识地张扬。
      
      这里涉及到扮猪吃虎另要素了，那耀武扬威被动性。同样显示实力，主角应该有意识地显摆，而被逼无奈出手，主角应该有意在别面前出手，而因为意外被别现，这些看起来结果相同，但个主动，个被动，阅读上快感差异很大，主动扬威会使主角显得心理幼稚，使故事精彩性大为降低，而被动、无奈被现，则对主角和故事无损，只要将暴露控制在个很小范围内，并且，最好处于暴露与未暴露之间，让别角色怀疑主角能力，但又没有证据，而主角又坚决否认，故事这么明白地展下去，始终吊着读者胃口，但时又给们些小甜头，让主角稍稍挥下。
      
      总之，如果能做好以上几点，小说基本上至于太差了。
      
      对于新来说，或许很难把握住对主角身份保密和让显威风之间平衡，这里有个小技巧，那让主角拥有双重身份，拥有两种形象。比如，最简单，让主角显威风时蒙面出场，或者让能够改变自身相貌，包括易容、戴面具等方式。这样，主角可以在需要时候，随时化身为“蒙面”出现了。